飞光飞光，劝尔胖一胖

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本雅明认为，《恶之花》中最著名的诗篇之一是十四行诗《给一位交臂而过的妇女》，钱春绮的译文是这样的：

 
大街在我的周围震耳欲聋地喧嚷。

走过一位穿重孝、显出严峻的哀愁、

瘦长苗条的妇女，用一只美丽的手

摇摇地撩起她那饰着花边的裙裳；

 
轻捷而高贵，露出宛如雕像的小腿。

从她那像孕育着风暴的铅色天空

一样的眼中，我犹如癫狂者浑身颤动，

畅饮销魂的欢乐和那迷人的优美。

 
电光一闪……随后是黑夜！——用你的一瞥

突然使我如获重生的、消逝的丽人，

难道除了在来世，就不能再见到你？

 
去了！远了！太迟了！也许永远不可能！

因为，今后的我们，彼此都行踪不明，

尽管你已经知道我曾经对你钟情！

  
本雅明借题发挥，论证了“最后一瞥之恋”（love at last sight）。不同于“一见钟情”（love at first sight），这“最后一瞥之恋”是发生在城市人群背景下的、能够袭扰孤独男子的色情震惊。销魂的瞬间也正是分别的时刻，茫茫人海从此永不相逢。从某种意义上，爱情本身遭到大城市的贬黜，街道上全是冷漠的陌生人，无名无姓，不知所终，并不停留，即便惊鸿一瞥，假如不能及时抓住机会，爱情只能是失之交臂。稍微乐观一点，“它与其说是一种被拒斥的满足，不如说是一种被免除的满足”，一瞥之恋，不涉世俗，美的印象停留在顶点，不也挺好。

 
波德莱尔的“交臂而过妇女”无端地总让我想起一幅画，萨金特的，1902年，“Venetian Wine Shop”。萨金特那些关于威尼斯的水彩画作，鲜有人迹，一味地阳光灿烂，宛如人迹罕至的天堂。相比之下，同样是画威尼斯，我更喜欢那些有人物的油画，寻常街景，男男女女，依稀是波德莱尔和本雅明的世界。那一年，估计白色长裙和黑色流苏披肩是威尼斯流行的衣着，我在好几副画中都看到如此打扮的妇女。画中这一位也是同样。但是，这幅画有些特殊的东西，是画中女人的表情？她的神情十分特别（既然画作的名字叫“威尼斯红酒店”，也许是她喝多了？）又或者，我们对她的关注来自于她身后的那位男士、那意味深长的一瞥？